4 первая песня Моцарта. Следовательно, песня существовала отдельно от зинrшпиля и поэтому :-;�ожет рассматриваться как позже вошедшая в зинrшпиль «Бастьен и Бастьенна». За исключением немногих, чисто нотоrрафических особенностей, песня эта печатается в том виде, как она была написана Моцартом. Менуэтообразная песня сохраняет связь с танцевальным типом, однако, по сравнению с предыдущей, является гораздо более живой: она более разнообразна в ритмическом отношении, богаче гармонически, в ней нет такой назойливой квадратности. Это несомненное свидетельство быстрого прогресса двенадцатилетнего композитора. «Пускай мрачен я, мой друг...» (К-147). Песня сочинена в 1772 году в Зальцбурге. Она является миниатюрной пародией на пустенькую оперную арию, в которой много претензий, и где в сущности ничего не происходит. LUуточный характер подчеркивается тем, что в тексте, который возможно написан самим Вольфrангом Амадеем, выспренность выражений сочетается с их неуклюжестью и неожиданным диаJJектным оборотом в самом нача1Ле песни (,,Wie ungli.icklich Ьin ich пit ..."). ШестнадцатиJJетний юноша. очевидно, предназначаJJ песню дJJя ис1юлнения в узком �<ругу близких друзей, и при жизни Моцарта она не издавалась. Nlного 9бщего имеют между собой три следующие песнri «Величие души» (К-149), «Тайная любовь» (К-150) и «Не поклоняюсь я , Фортуне...» (К-151). Они и возни1,ли, должно быть, 11римерно в одно время, в 1772 году, в Зальцбурге. Во всех трех этих песнях композитором выписан только бас И' вокальный голос. Во всех явственно «прослушивается» их танцевальная основа, всюду_ преобладает организация материала по двух- или четырехтактам, всюду заметна инструментальность мелодий и, наконец, во всех трех песнях несомненна их сатирическая направленность, наиболее удачно воплощенная, пожалуй, в первой, наиболее острой !)О выражению (см. например, гордые рулады на словах "und ЫеiЬе, wer ich Ыn" или грозный удар грома в басах после. слов "und wenn die Mit\gunst Ьillt"), и в последней песне, которая по содержанию в какой-то мере предвосхищает такие романсы-сатиры Даргомыжского, как «Червяк» или «Титулярный советник». Песня «Не поклоняюсь я Фортуне...» много пластичнее двух других, ее начальные интонации напоминают заключительный «водевиль» (Финал) зингшпиля «Похищение из Сераля». Песня «Союз нерасторжимый» (К-148) также написана в 1772 году в Зальцбурге. Это - первая песня Моцарта, написанная им для каких-то церемоний ордена «Свободных каменщиков»; как известно, Моцарт позже стал масоном, весьма ревностно относился к своим орденским обязанностям и написал для масонского ордена несколько сочинений. Широкая, неторопливо развертывающаяся мелодия песни обнаруживает явную тенденцию к той просветленной гимничности, которая в последней опере Моцарта, в «Волшебной флейте», будет лрочно связана с миром мудрости, трудолюбия и добродетели, представленным Зорастро и его последователями. В то же время в песне хорошо ощущается ее танцевальная, менуэтообразная основа. В песне Моцартом написаны только вокальная строчка, обозначен верхний инструментальный голос там, где он не совпадает с голосом певицы, и генерал-бас, оставленный нерасшифрованным. В дальнейшем Моцарт долго не вернется к такому типу записи. Точное время создания канцонетты «Покой, словно прежде, мне сердце наполнил...» (К-152) не извесню, но, по-видимому, она сочинена в Зальцбурге в 1775 году. Незадолго перед этим Моцарт закончил прекрасную оперу «Притворная садовница» (поставлена впервые в Мюнхене 13 января 1775 года), написанную в традициях итальянской буффонной оперы, и канцонетта Моца, рта своей сладостной, чувственной мелодикой тесно соприкасается с итальянской оперной кантиленой, а по своей форме близка лирическим ариям буффонной оперы. К тому же в мае 1775 года Моцарт написал две вставные арии в буффонные оперы для гастролировавшей тогда в Зальцбурге итальянской труппы Эмирио. Может быть, и канцонетта возникла как вставной номер в какую-нибудь оперу, исполнявшуюся этой труппой? С.'Iедует однако заметить, что неизвестны ни партитура, ни голоса, ни какие-либо оркестровые эскизы канцонетты. Так как автограф канцонетты . неизвестенt существуют сом.нения в ее подлинности. Я полагаю, что они безосновательны. Мелодика канцонетты, обнаруживая, как отмечено, близость к итальянской опере, в то же время во многом (обратите, в ча:стности, особенное внимание на ее; словно говорящие., интонации) предвосхищает сочинения Моцарта, созданные им в пору наивысшего расцвета его творчества�, тогда, когда создавались «Свадьба Фигаро» и «Дон-Жуан». В гармониче- . . ском языке удивительно сочетаются простота и свежесть. Очень стройна ,.и соразмерна форма канцонетты. Все это - несомненно моцартовские черты. Две следующие песни, написанные Моцартом на французские тексты, близки по времени возникновения и написаны по одному и тому же поводу. Моцарт, по nyтJ1 в Пар,ж, на зиму 1777-1778 г. остановился в Маннгейме. Он надеялся на то, что ему удэ.стся получить службу при дворе курфюрста Пфальцского Карла Теодора. В Маннгейме он близко сошел_ся с семьей местного музыканта Иоганна Батиста Вендлинга, которая, кроме самого замечательного флейтиста, состояла из его жены Доротеи - прекрасной певицы, примадоннь1 местного театра, чаровавшей · слушателей необыкновенной душевностью исполнения и женственной обаятельностью, и двух дочерей - Элизабеты, позже ставшей исполнительницей . партии Электры в опере Моцарта «Идоменей», и Августы (Густль) - бывшей метрессы курфюрста. Для Августы Вендлинг Моцарт и написал в ноябре 1777 года ариетту «Вы, птички, каждый год...» (К-307) и в конце февраля или начале март;3 1775 года ариетту «Как-то раз одиноl<ий, печальный...» (К-308).
RkJQdWJsaXNoZXIy NzQwMjQ=