6 более чем посредственные тексты Кр. Ф. Вайсе, ст.ихи которого часто использовались в песенном творчестве того времени, и во всех песнях 1<омпозитор избрал куплетную фор�1у. Однако и при этах условиях Моцарту удается создать произведения, полные внутренней динамики и драматизма («Волшебнию>, «Обманутый мир») или прелестного лиризма («Умиротворение»). Особенно достопримечательна песня «Волшебник», с ее удивительной свободой, чуткой отзывчивостью на образы текста, непринужденностью клавирной фактуры, то скромно аккомпанирующей голосу, то удваивающей вокальную JIИНИЮ, то приобретающую самостоятельное значение, 1,оторое усиливает выразительность музыки. Моцарт выступает в этой песне как подлинный драматург. Г. Аберт очень у;1ачно подметил, что он создал здесь живой портрет л.евушкн, которая только что почувствовала трепет любв,-1 и с еще алеющими от волнения щеками прибежала к подругам и торопится рассказать о случившемся с нею происшествии. Месящ�м позже песен на стихи Вайсе, 8 июня 1785 года, Моцарт сочинил свою знаменитую «Фиалку» (К-476). Это-· единственный случай, когда литературной основой песни Вольфганга Амадея стало действительно высокохудожественное стихотворение Гёте. И вызвало оно к жизни подлинный шедевр, при всей своей миниатюрности столь же гениальный, как и величайшие творения Моцарта. Эта песня - захватывающая своей естественностью, силой и глубиной чувства драматическая сценка. Ее пленительная образность сочетается с удивительной ясностью и непринужденной сво-... бодой музыкальной формы, на редкость _соответствующей содержанию и структуре стихотворения Гёте. Вероятно, в конце того же 1785 или в самом начале 1786 года была написана «Песня о свобо,1,е» (К-506), напеча, танная в «Винер Музик-альманах», вышедшем в первые месяцы 1786 го,�а. Она привлеI<ательна своим чистым, светлым лиризмом, но по форме является новым отступлением к строфической, куплетной песне. Следующая пеСНJ] Моцарта «Старуха» (К-517) создана более чем через полтора года, 18 мая 1787 года. Это --- юмористическая песня. Ее IIародийность находит свое выражение 11 в авторской ремарке, требующей гнусавого пения «немного в нос», и в нарочитой архаизации мелодии, и в том, что после большого перерыва Моцарт возвращается к старой, двухстрочной форме записи, оставляя нерасшифрованным генерал-бас - так, как это было принято в старинных песнях. Песня «Тайна» (К-518) создана 20 ыая 1787 года; как и «Ст:Jруха», относится к числу песен, предназначенных для бытового музицирования. И тэ1, же, как предыдущая песня, она· написана в куплетной форме, очень проста, и в ней снова ясно· ОЩ\'· щается танцевальная основа музы1ш. Тогда же, 23 мая" была написана и «Прощальная песнь» (К-519). Моцарт, очевидно, придавал большое значение этой. своей песне, полной страст- ·""- ной скорби: он опубликовал ее у венского- издателя Артарии вместе с «Фиалкой». В «Прощальной песне» обращает на се·бя внимание свобода мелодии, то лнричес�,и напевной, то приобретающей черты драматизма, то естественно включающей речитативные вкрапления; богат гармонический строй песни, непринужденна фактура; в фop'vte тонко сочетаются куплетность, трехчастность и сквозное развитие. Через три дня после «Прощальной пес.ни», 26 мая 1787 года, Моцарт написал песню «Коrда Луиза сжигала письма своего неверного возлюбленного» (К-520). По существу эта песня является своеобразным продолжением «Прощальной песни». Там юноша расстается с любимой, страдая и клянясь ей в вечной любви. Здесь та же Луиза сжигает письма изменившего ей возлюбленного. В то же время оба эти сочинения- являются ярким примером разного подхода и к теме, и к самому жnнру песни. В «Прощальной песне» преобладает лирическая настроенность, песня «Когда Луиза...» - захватывающая своей страстной напряженностью миниатюрная драматическая сценка, которая вполне могла бы найти себе место и в оперном произведении. Общему впечатлению, вызываемому этим маленьким мощ,ртовским шедевром, в большой мере способствует очень развитая, тщательно продуманная, выразительная и колоритная фортепианная партия, ·которая выделяет песню «Когда Луиза...» 11з всех других вокальных миниатюр Моцарта. 26 июня 1787 года Моцарт закончил еще. две песни. Из них особенно достопримечательна первая -- «Вечерние думы» (К-523). Она выделяетс, я глубиной и значительностью музыки, преобладанием той лирической настроенности, которая сближает ее с песенным творчеством Шуберта, свободной естественностью формы, основаННQЙ на сочетании сквозного развития с рефренообразностью (многократное повторение в партии клавир- а заJ<лючительной фразы пеµвого периода) и фактурным единством. Прекрасна широко распевная, пластичная мелодия песни, органически включающая построения речитативного харакгера. Гармония-·· проста, но богата и выразительна. Мрачный текст И. Г. Кампэ не отличается особым вкусом. Появление тяжело1·0 настроения в этой песне Моцарта обусловлено, возможно, некоторыми обстоятельствами его биографии. Всего за месяц до сочинения песни, 28 мая 1787 года, у Моцарта: умер отец, а немногим раньше, в последнем письме отцу, Вольфгпнг Амадей высказывал сходные со стихот0 во.рением Кампэ (а вернее, с трактовкой ero в песне) мысли о смерти: «Поелику смерть (говоря всерьез) является подлинной целью нашей жизни, я за последние нескол�ко лет так сошелся с сим настоящим, лучшим другом· человеческим, чtо ее облик не только не имеет более для меня ничего страшного, но, наоборот, много успокаивающего и утешительного! и я благодар'ю господа моего, что он подарил мне счастье, дав. возможность (Вы по1111маете меня) познать ее как ключ к нашему
RkJQdWJsaXNoZXIy NzQwMjQ=